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  • 华阴老腔(文图)

    上一篇 / 下一篇  2011-06-28 23:00:07 / 个人分类:旅游摄影

     

     

           

     

         老腔是一种土得掉渣的、震撼人心的艺术形式,流行于华县、渭南、蒲城以至河南西峡、陕县和宁夏等地。现总共剩不到20个老腔艺人,已濒临灭绝。近年来,老腔最广泛的宣传有两次:一次是张艺谋《活着》,另一个就是话剧《白鹿原》中老腔的演唱片断。

     


         最近在天水伏羲文化节期间,笔者有幸在龙城广场观看了渭南市的老腔表演,感觉确是震撼人心。最打动人之处,就在于表演者那种酣畅淋漓、物我两忘的神态。听听他们那些唱词,就会感觉这是他们生命的一种呐喊:

    他大舅他二舅都是他舅,
    高桌子低板凳都是木头,
    太阳圆月亮弯都在天上,
    男人笑女人哭都在炕上,
    男人下了种女人生了产,
       娃娃一片片都在原上转……

        闲话少说,且看抓拍的一些他们表演的片段:

     

     

         

     

       

        

          华阴老腔背景介绍:

     

          老腔是华阴皮影戏的一种。华阴皮影戏是一种古老的地方戏表演形式,长期在华阴广泛流传。表演方法和全国大致相同,先搭好台子、撑好"亮子",然后借助灯火,以竹签挑拨用皮革雕成的人物进行舞台表演。皮影班的班主一般由箱主担任,后来逐渐由说戏的担任。全班由五人组成。他们的分工是:一、前手,也叫说戏的、叮本的,说唱全本台词。演出时,怀抱月琴,旁放剧本,配合表演进行唱奏。二、签手。也叫"捉签子"的,"拦门的",主要操作全场皮影表演。三、后槽,也叫打后台,"打后槽".主奏马锣、勾锣、梆子和碗碗,武打中还要呐喊助威,帮唱(拉坡)。四、板胡手。主奏唱腔过门,兼奏小铙喇叭,助威帮唱、吹哨。五、坐挡,也叫"贴档"、"帮档"、"择签子的".根据剧情进展、提前安装皮影人物道具,随时供签手使用。并帮签手"绕朵子",排兵对打、拍惊木、呐喊助威。

     

       

          华阴皮影戏分老腔时腔两种,这里先说说老腔。

         其所以叫老腔,说法有二:

        一是说它在华阴形成较早,与新兴的时腔即碗碗腔相比,显得古朴粗犷,故称老腔。

         二是说它与湖北老河口的说唱有着渊源关系,因产地得名。

     

     

          老腔的形成说法有二:

          一说与西汉时的京师粮仓和槽运有关。是槽运船工的号子声衍化而来的。

     

     

          一说是自湖北老河口传来的。老腔现存的最早剧本是乾隆十年的遗物,至今有二百五十多年了。据老腔艺人张全生讲,传说在明代中期,有个叫孟儿的人,从湖北老河口来到泉店镇,以卖唱为生。当地有个张氏大户,经常请他到家里说唱,耳濡目染,张家的子弟也 就学会了。后来,他们又增加了乐器,购置了戏箱。将说唱搬上了皮影舞台,逐渐形成了老腔剧种,长期在张家自演自乐,成了家戏。以后随着该剧在群众文化生活中影响的扩大,才逐渐转化为营业性的戏班了。据一些老艺人的口头相袭、张家曾经有九个出名的班社,已传了五代人。其中最著名领班艺人有:

     

        张坤儿(约1845-1925)签手张砖头(约l850一1900)是张坤弟弟。

         张怀英(约1853——1923)声宏如雷,有"吓死娃"之称,签手张扁儿,老、时腔表演具佳,人称"双下索".张小六(1853——1948),善吸收各种剧种之长,亦能移植剧种,改编剧本,常演耍戏、怪戏、新戏、号称"天外戏".签手张呆子。

     

     

        到了二十世纪初,华阴老腔皮影形成以下几个有名班社:

        张五常(1901——1952),道自清晰,唱腔细腻,以净角老生戏见长。签手张奎儿。

        张玉印(1902——1949),嗓音高亢清脆,以生旦戏见长。签手张景坤,善于表现细微动作,准确传神。

        张志英(1913——1972),又名良娃,签手张贵生。

     

        

     

           1950以后,张家的著名戏班只剩下张全生的新生社。演职人员有张锁牢(后槽),张关盈(板胡),亭育(择签子)张景坤(全生父,签手),张天宝(签手),1980年以后,戏班里又调整为张四(板胡)张新民(签手)张建民(择签子)。

     

     

        张家此后又出了两个年轻班子,一个是张喜民另一个是张君民。

     

     

        老腔戏在张家因家族的保守观念所制,从不外传。当时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。但后来还是冲破家族的禁锢,流传向社会。对于老腔的外传,这里有一个鲜为人知的故事。1923年,艺人张玉印患了重病,求医无效,偏巧戏迷百勤家有个祖传秘方,可治玉印的病,治病前他们立下文约,看好了病给百勤剧本。但病好后,玉印悔约,惹怒了百勤。1929年张玉印在曲城演戏,百勤伙同闫平娃等利用拆台子混乱之际,盗走了"戏包袱".后来虽经官司追回,但平娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。不久,平娃就组织起班社,唱起了老腔。从这开始老腔就外传了,如张玉常传给了异族的张奉军。张小六传给吕孝安。吕孝安_又传给王振中。随着老腔戏班的发展,演出活动逐渐繁荣。他们的足迹东到河南山西,北到大荔朝邑,西到临潼渭南,南到洛南商县,1950年,还到西安东关的药材会上演了 二十多天,影响很大。1956年,张全生、任浪渔等加入了革新社,参加了陕西省第一届皮影木偶观摩会演,获得了演唱奖和表演奖。张全生获得了荣誉奖。张奉军的"借赵云"获得了二等奖。l956年,老腔"借赵云"搬上了大舞台演出。

     

     

         

     

          八十年代末到九十年代,华阴经常活动的班社有七个。在潼关活动的一个,蒲城两个。从业人员近七十名,但影响最大的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统,唱功精湛,在陕西省戏剧会演中荣获"老腔正宗"的称号;王振中聪明好学,兼收众长、对老腔戏的继承发展做出了出色的贡献,被誉为老腔新秀。

     

       

     

        老腔戏的剧目浩繁,现存的有二百多个,其中以西周、列国、三国、唐宋时期的历史剧最多,约一百二十余本。如"黄河阵"、"临潼斗宝"、"三战吕布"、"失街亭"、"战冀州"、"出五关"、"三气周瑜"、"征南"、"征北"、"征东"、"征西"、"金沙滩"、 "返大同,,等。其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目,数量较少,约二十多出。如"秃子尿床"、"教学"、"挖蔓菁"、"董烂子卖他妈"、"王迷眼办亲"、"收羌白"、"耍社火"、"比武"等。五十年代陆续移植了历史剧十几本,如"小刀会"、"逼上梁山"、"斩李广"等。六七十年代还创作和移植了十多本现代剧,如"刘胡兰"、"杜鹃山"、"智取威虎山"等。

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     


    TAG: 白鹿原 龙城广场 渭南市 文化节 张艺谋

     

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