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  • 李清照的书房

    上一篇 / 下一篇  2021-08-17 16:31:28 / 个人分类:散文

    李清照的书房

     

        谁伴明窗独坐,我共影儿俩个。灯尽欲眠时,影也把人抛躲。无那,无那,好个凄凉的我。

    ——《如梦令》·李清照

     

     

    李清照一落地,便坐拥书城。

    人人生而平等,那是理想,人与人的差别,从一出生就划分了三六九等。

    就拿李清照的父亲李格非来说,他是北宋名相韩琦的学生,韩琦又是晏几道的父亲晏殊的门生。二晏的声名之大我们按下不表,单说韩琦。

    韩琦相仁宗、英宗、神宗三朝,立二帝,能辅佐三任皇帝,主导两任皇帝的登基,韩琦确实厉害。至于大家都知道的北宋文豪苏洵、欧阳修和苏轼等,都是韩琦提拔起来的,这些学生的名气实在太大了,他们的光芒吸引了众人的目光,少有人去注意光影之外的李格非。

    将门无犬子,这句话同样适用于韩琦的学门。李格非绝非平庸之辈,只不过,他专注研究的是经学,一般人不感兴趣,属于学者型人物,潜心书斋,不大抛头露面,不像欧阳修、苏轼等人,填个词谱个曲,一夜流行妇孺皆知。

    李格非年纪轻轻就写了几十万字的《礼记说》,因此被破格录取为进士,后又官至礼部员外郎、京东路提点刑狱,相当于今天的外交部、司法部官员。

    宋哲宗元佑六年(1091),李格非四十多岁时,"再转博士,以文章受知于苏轼",与廖正一、李禧、董荣同在馆职,俱有文名,称为苏门"后四学士"

    李清照的母亲王氏也很有来头,出身名门,高祖王景图、曾祖王赞,都荣登进士,祖父王准受封为汉国公,父亲王圭在宋神宗熙宁时为中书省平章事,元丰时为尚书左仆射,都是执掌国家枢要的丞相,受封为歧国公。

    强大优秀的基因组合,注定李清照的不同凡响。

    1083年,李清照呱呱坠地时,第一眼看到的,就是39岁的父亲正当盛年的宽厚肩膀,还有,那满满当当环壁而立的书橱——这是李清照甫一出生就专享的高配。

    父女二人的书房里,除了藏书满架,一定还会有这几样物件:

    古琴。嵇康《琴赋》曰:"众器之中,琴德最优。"宋代《琴史》中也说:"昔圣人之作琴也,天地万物之声皆在乎其中矣。"中国文化讲究君子“中和”之德,琴音之飘渺悠远、舒缓旷达能让琴者进入宁静安详的境界,所以,古琴有史三千年,历代文人无不以琴为友。

    到了宋代,自上而下有大量古琴的热爱者和收藏者。宋太宗赵匡义身边有当时称为鼓琴天下第一的朱文济,以其为首,形成了一个琴僧队伍,除了朱文济是宫廷乐师,以后各代都是和尚,当时尊之为大师

    宋徽宗赵佶设立了万琴堂,搜集南北名琴,其中就有唐代造琴名匠雷威造的春雷琴。宋代文人不但爱琴如命,而且大多通晓音律,喜欢结交有名的琴师,比如范仲淹、欧阳修、苏轼、姜夔等都是当时著名琴师的学生。

    好琴之风,在宋代达到极致。

    因此,几乎可以肯定地说,李家书房,一定有琴,有琴谱,更重要的是,父女二人定是操琴高手。

    “小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。”(《浣溪沙》)庭院深深,春色恼人,帘幕无重数,独倚高楼,对着那满园春光,心有戚戚,无人对答,一腔心事,付与瑶琴。操琴的李清照,比之掩卷沉思的李清照,没有最美,只有更美。

    古琴之外,必得有一炉清香。

    “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。”(《醉花阴》)

    “香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头。”(《凤凰台上忆吹箫》)

    铸有狻猊提钮的铜炉,熏的是龙涎香,这是典型的贵族范儿,精致而高级。

    寻常日子要熏香,逢年过节更要熏香,饭前要熏香,饭后更要熏香。春天里,熏香与花香交融,夏天,要熏清凉醒脑的松香。到了秋天,细雨缠绵,没有那一炷袅袅,怎么配得上“寂寞深闺,柔肠一寸愁千里”的女儿心事?

    大雪时节,那就更需要一炉檀香了,不然,岂不是“试灯无意思,踏雪没心情”?

    至于笔墨纸砚,书画古玩,那就更是无需再说的了。

    李格非是高级知识分子,当他发现这个小女儿天资聪明,敏而好学,整天泡在书房里不知疲倦,他必会窃喜,必不会限制女儿,反而会有意识地引导女儿。

    斜梅半卷,格子窗下,大手握着小手,一笔一划;熏香飘渺,琴几静默,指尖追着指尖,一声一弦。

    天赋异禀得遇沃土肥壤,这是李清照的幸运,也是词坛的幸运。

    “蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”这首《点绛唇》是少女清照的自我画像。

    官宦人家,深宅大院,园林如画,无忧无虑的小姑娘,读罢书,抚过琴,写了字,饮完茶,还能干什么呢?一荡秋千就能让她流汗,让她快乐。

    怪只怪那来人,打断了女儿家的乐趣,还弄得人慌里慌张,拎着鞋儿,落了金钗,好不恼人。可是,来人是谁啊?什么模样呢?到底是掩不住好奇,明明是偷看来人,却又假装嗅嗅青梅。

    有一个学者型官员的爹爹,家里必定少不了来客,虽说李格非开明,可是,这种场合,他还是会让女儿回避的。顽皮的小清照,一定不是第一次偷看,有时候,她躲在书架后,有时候,扒在门框边,歪着头,斜着眼,屏气凝神,这样的场景,我们是不是都感觉似曾相识?但是,能以十来个寻常字写得如此美丽可爱的,唯有李清照。

    宋人王灼因此说李清照“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人,当推文采第一。”(《碧鸡漫志》卷二)着实不虚。

    从幼年到少年,李清照与父亲共处书房,从父亲的学生慢慢成长为可以与父亲交流探讨的同道,欣慰的,不仅仅是父亲李格非,还有那一册册无言的书籍——人书知音,书得其所,人尽其心。

    1102年,18岁的李清照嫁给21岁的吏部侍郎赵挺之之子赵明诚,1103年,赵明诚结束太学生涯,在父亲的荫庇下出仕为官。

    一个是名动当时的才女,一个是少年有成的金石学者,珠联璧合的书房里,都会碰撞出什么火花呢?

    赵明诚父亲高居相位,亲朋也多在馆阁就职,多有亡诗逸史、鲁壁汲冢所未见之书,遂尽力传写。夫妻俩极力搜讨,每获一书,即共同校勘。登记编目,按类罗列图书。

    "余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书、某卷、第几页、第几行,以中否,角胜负,为饮茶先后。中,既举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。甘心老是乡矣!"(《〈金石录〉后序》)李清照的这段描述给后世留下了赌书泼茶的佳话,也成为伉俪情深的明证,但是,这种情趣可不是一般夫妻能玩得转的。

    宋代极其讲究斗茶,特别是有钱有闲的文人雅士,斗茶品、行茶令、茶百戏,乃至于斗茶盅,玩的就是一个“雅”字,李清照和丈夫斗茶更逗趣,凭着超强的记忆力,总是占着上风。

    输了的赵明诚不但不恼,反而乐不可支,这不仅仅是因为新婚燕尔,彼此正是两情缱绻的蜜糖期,还因为赵明诚对妻子才华的折服。

    才女就是戏玩,也玩得横刀立马山高水阔,其中储备的知识量,秒杀一众才子,放眼大宋朝,虽说群星璀璨,能接得住清照出招的,恐怕也没几个。

    赵明诚好歹也能披挂上阵招架几个回合,也算不错了,毕竟,他也学富五车,“自少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词。"(《金石录》序) 。有"尽天下古文奇字之志" (《金石录后序》)

    书香满怀,茶香满屋,少年夫妻无忧无虑,占尽人间好春色。

    茶趣之外,还有酒趣。

    “常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”——《如梦令》

    “昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。”——《如梦令》

    “薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”——《醉花阴》

    “夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦远不成归。人悄悄,月依依。翠帘垂。更挼残蕊,更捻余香,更得些时。”——《诉衷情》

    ……

    李清照的饮酒词有数十首之多,同样是酒词,此一时期,酒里透着香,醉中撒着娇,这是受宠的小女人状,宠她的,当然是夫君啦。

    一般人醉酒,只是腐臭,只是不堪,浸透了爱情的女人,而况正当青春,酡颜欲语娇无力,更兼一支如花寸管,半醉半醒之间,笔走龙蛇,锦绣文章喷薄而出,让赵明诚看的是心旌神摇,爱意横生。

    “雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。”——《渔家傲》

    踏雪寻梅,这又是李清照夫妻心有灵犀的互动。雪素如人,梅瘦筋骨,月下携手,赏梅亦是赏人,写梅更是写情。

    情到深处,终日与古籍拓印为伍的赵明诚,浪漫起来不输诗人:延请斫琴名师为李清照定制古琴一张。仲尼式,耸而狭,桐木制,黑色漆。温润如乌玉,鹿角霜灰胎,音色幽古。一对少年夫妻,两个人中龙凤,当真是你侬我侬,忒煞情多。

    “卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”(《减字木兰花》)有妻如此多情多趣多娇,看着眼前人面花面交相映,饶是赵明诚这个见惯了古旧的小专家,想来也会忍不住拈花弄香了。

    至于亭中对弈,花前戏蝶,那更是日常了。

    在今天这个爱情速朽的时代,一切唾手可得,一切转瞬即抛,相较于李清照的时代,她极其幸运的出生在一个文化素质很高的开明家庭,接受了良好的教育和熏陶,又极其幸运的嫁给了爱情,这在那个时代,近乎奢侈。

    李清照没有辜负命运的恩赐,她和赵明诚琴瑟相友,沉溺书房,不仅出品了一首又一首惊艳的词作,而且成为丈夫的得力助手。

    ——没错,虽然赵明诚赌书泼茶屡屡败给妻子,虽然也曾闭门三日得词50首,与清照之《醉花阴》混在一起让友人品鉴,最后还是"莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。"三句跳脱而出,让友人爱不释手。但是,赵明诚也是学有专长,于金石学问,李清照的确只能做他的助手。

    1107年,赵挺之死于京师,赵明诚三兄弟也随之被免官。李清照陪赵明诚回山东青州老家居住了十多年,他们广求古今图书、遗碑、石刻,收藏、整理的金石书画堆满10间房屋,书房称作归来堂,内室名为易安室

    赵明诚六游仰天山,三访灵岩寺,一登泰山顶,或题名,或拓片,获得了大量碑文资料。历时十余年,在李清照帮助下,赵明诚完成了《金石录》的写作。

    这是一部继欧阳修《集古录》之后, 规模更大、更有价值的研究金石之学的专著。著录所藏金石拓本,上起三代下及隋唐五代,共2000种。《金石录》30卷,前10卷为目录,按时代顺序编排。后20卷就所见钟鼎彝器铭文款识和碑铭墓志石刻文字,加以辨证考据,对两《唐书》多作订正,是研究古代金石刻必资之书,也是必读之书。

    《金石录》是赵明诚得配李清照的见证,从专业角度而言,夫妻可谓旗鼓相当,都是各自领域的大咖。

    《金石录》是李清照和赵明诚爱情的结晶,也是他们美满安逸生活的终结,他们的书房,终于无处安放。

    1117年前后,赵明诚再度出仕。1121年,出任莱州郡守。1124年,赵明诚又转守淄州(今属山东淄博)。

    靖康二年(1127),金兵入侵中原,掳走徽、钦二帝,赵宋王朝被迫南逃。

    伴随着南下金兵的铁蹄,一切陷入混乱。图书、金石等等,这些和平时期的宝贝,此刻成了累赘,李清照和赵明诚几天几夜废寝忘食,精挑细选,无法取舍,最后,载书 15 车至东海。青州留下来的书册仍然放满了十几间屋子。

    赵明诚借赴江宁(南京)奔丧之机,又竭尽全力将15车文物运走,其余皆为金兵攻陷青州时所焚,无价藏书化为灰烬。

    危难之际,赵明诚接任江宁知府,不过一年,他就被撤职,撤职的原因成为压倒赵明诚的最后一根稻草,也让李清照从此不再正眼看他。

    江宁任上,有下属察觉御营统治官王亦要叛乱,下属第一时间给赵明诚做了汇报,但赵明诚没当回事,于是下属自行布阵,以防不测。几天后的一个深夜,王亦果然造反,因为赵明诚的下属早有准备,所以,叛乱很快被平息。

    到天亮时,下属去找赵明诚汇报,才发现他早就缒城而逃。

    我们无从想象赵明诚是如何面对李清照的。

    普通女子潜意识里都埋藏着英雄情结,更何况李清照。哪怕丈夫目不识丁,只要他面对艰险不退缩,有担当,有血性,在妻子眼里,他就是头顶的一片天。一个伤痕累累浑身血污厮杀在战场上的男人,会让所有女人热泪盈眶,可想而知,当弃城丢官的赵明诚站在李清照面前时,李清照心底的鄙视。

    还是那个文质彬彬的赵明诚,还是那个满腹经纶的赵明诚,但是,在李清照眼里,他就不算个男人了。

    赵明诚何等聪明,李清照微妙的情感变化他岂能不知?于是,夫妻之间都不说破但是明明都已看破的心照不宣中,尴尬日甚。

    书房已然无存,文藏七零八落,硝烟弥漫中,战火蔓延,二人未得喘息,只能席卷在难民中一路南逃。

    15车金石古籍在逃难的队伍中格外抢眼,兵荒马乱中,人命尚如草芥,何况物乎?虽然两个人昔日的和谐已经不再,但是,这些收藏仍然是他们共同的珍惜,二人就此有过一番对话:

    李清照:若遇不测,如何是好?

    赵明诚:先丢辎重,再弃衣物,然后依次是书册、卷轴和古器。

    李清照:《赵氏神妙帖》?,

    赵明诚:若到万不得已,只能与此共存亡。

    想想赵明诚的弃城而逃,再看看他对这些古籍的爱之如命,也许,他本来就是一个纯粹的学者,只适合埋头书斋,让他去干行政,去做父母官,真的是一个错误。

    1129年夏,夫妻俩一路担惊受怕,东躲西藏,好不容易行至乌江,这是西楚霸王英魂飘散的地方,李清照站在江边,遥望乌云蔽日,浊浪呜咽,心潮澎湃百感交集,愤而题诗:

    “生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”(《夏日绝句》)

    望着妻子决绝的背影,赵明诚五内俱焚,他知道,在李清照面前,他永远站不起来了。

    一蹶不振的赵明诚不久病逝于健康(南京)。

    这一年,李清照46岁,国破家亡,遑论书房。

    李清照的后半生,就在和这些藏品的纠缠纠结中度过。

    堆积如山的藏品让李清照束手无策,从山东运到南方,已经耗尽了他和丈夫的全部心血,如今,只剩她一个年近半百的女人,她能怎么办?丢也不能丢,拿又拿不动,防了兵匪防水火,她心力交瘁。

    生活还得继续,她还得谋生,不能死守着这一堆宝贝。思之再三,李清照想起了随皇室逃难到洪州的弟弟,敕局删定官李沆,于是,她从15车藏品中精选大部辗转运到了洪州。不料,当年年底,金兵就攻陷了洪州,藏品化为乌有。

    带着随身的最后一点藏品,李清照孤身流离到绍兴,租赁了一位钟姓士子的房屋暂住。她把仅剩的5箱书画古玩置于卧榻之下,谁想到,被窃贼挖墙而入全部盗走。李清照无奈,公开悬赏,拿着十八轴画卷领赏来的,居然是那姓钟的房东。

    真相分明,一个流落异乡的寡妇,奈之若何?

    时间一晃已是三年,李清照快50岁了,也许是她真的太累了,也许是在她重病卧床时,那个男人出现的正是时候,李清照嫁给了时任右承奉郎的张汝舟,也就是负责给皇帝谏议的官员。

    之前,在张汝舟眼里,李清照是传说中神仙一般的人物,才华横溢名声极大不说,光是被众口相传的那些文物古籍,就够让人动心的了。可是,一旦把大才女娶回家,夫妻俩都有上当受骗的感觉。

    李清照已经是半百之人,容颜姿色自然是在一日千里的走下坡路,至于性情,恃才傲物不是假话,才气越大脾气越大个性越强,何况,李清照经历了那么多的沟沟坎坎,少女时代的娇憨风情早已不再,她的凌厉、深刻,作为才女,是优点,作为女人,就太过方正,不够柔和了,男人是不喜欢的。

    至于她和赵明诚半生积蓄的藏品,早已经散佚流失,几乎血本无归了。生活中,她的不够女人已经让张汝舟心生不满,经济上,李清照身上也没啥油水可捞,除了能写诗填词,她就是一个普通的中年妇女。张汝舟从开始的体贴慢慢变得不耐烦甚至反感,直至大打出手,开始了家庭暴力。

    对于李清照来说,她之改嫁,本没有张汝舟那么多的心思,只是单纯的想找一个肩膀靠一靠,后半生不至于太孤苦,所以,她从情感上必然有她的索取,张汝舟的日渐冷漠直至开打,粉碎了她的希望。

    不要说在宋代,就是现如今,身陷不幸婚姻中的女人,忍气吞声委曲求全者也不在少数,但是,与我们相距千年的李清照,在面对死亡婚姻时果决出手的处理方式,令多少现代女性汗颜:

    "右承奉郎、监诸军审计司张汝舟属吏,以汝舟妻李氏讼其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪徒,诏除名,柳州编管。(十月己酉行遣),李氏,格非女,能为歌词,号易安居士。"(李心传《建炎以来系年要录》)

    意思是说,张汝舟早年科举考试是靠作弊过关的,李清照以此上告,按照宋律,妻子控告丈夫,即使证据确凿,妻子也要入狱两年,所以,李清照和张汝舟双双入狱。经翰林学士綦崇礼鼎力周旋,李清照仅仅坐牢九天就被放了出来。

    李清照终于达到目的,与张汝舟解除了夫妻关系。

    李清照的断臂自救,一击即中,绝不拖泥带水,给自己给对方不留一点余地,如此杀伐决断之形象,完全寻觅不到那个“和羞走,却把青梅嗅”的小女儿状。

    是的,李清照早年的词作,以天才之力成功掩盖了题材狭窄的短板,一个从小生活条件优越,又嫁得如意郎君的年轻女人,视野所及,不外乎闺阁内外,情感指向,不外乎卿卿我我,这是很自然的。

    李清照和赵明诚结婚以后,大概过了五六年时间,双双从京城回到山东青州,十余年之后,赵明诚开始辗转在外地任职,夫妻分离时间比较长,李清照的笔端也便多了了离愁别绪:

    "花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。"——《一剪梅》

    “草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。”——《行香子·七夕》

    “寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处。连天衰草,望断归来路。”——《点绛唇》

    ……

    和闺阁之怨一样,书写离情之苦,也是宋词中多见的,李清照的厉害之处就在于,同样的题材,她却能以故为新,以俗为雅,字字本色,字字出色,看似漫不经心信笔而来,却屡屡引发轰动,当时文士莫不击节称赏,未有能道之者。

    如果说,李清照早期的词作都是拘囿于书房之方寸之地,那么,当她携孤独之身南渡,当她再也寻不到一处安定的书房时,她的笔触终于突破了小我,冲出了四壁围墙的传统书房,走向了辽阔广大,深沉厚重的无限空间。

    “寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”——《声声慢》

    “藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒,伴我情怀如水,笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。小风疏雨萧萧地,又催下千行泪,吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚,一枝折得,人间天上,没个人堪寄。”——《孤雁儿》

    “风柔日薄春犹早。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是。忘了除非醉。沈水卧时烧。香消酒未消。”——《菩萨蛮》

    “年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。”——《清平乐》

    “窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有余情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。”——《添字丑奴儿》

    “风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”——《武陵春》

    ……

    忍着忍着,一不小心,还是罗列多了,实在是,清照之词,写得太漂亮了,哪一首都好,哪一首都不舍得。

    看看她的用字用词,全是寻常字,全是寻常词,经她组合,怎的就不寻常了?没办法,祖师爷赏饭吃啊,不服不行啊。

    为了更加全面地了解晚年李清照创作题材的拓展,有必要再看看她的诗作:

    闾阎嫠妇亦如,沥血投书干记室不乞隋珠与和璧,只乞乡关新信息子孙南渡今几年,飘零遂与流人伍。欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土。这几句出自李清照《上枢密韩肖胄诗》,一共两首,长达数十句,是在什么情况下写的呢?

    宋高宗绍兴三年(1133),偏安杭州的赵构突然想起了他的父兄,打算派人到金国去探视一下徽、钦二帝,顺便打探有无求和的可能。一听说要入虎狼之域,朝中无人敢应命。大臣韩肖胄见状自告奋勇,愿冒险一去。李清照闻听十分激动,便以长诗相赠。

    “千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南国三千里,气压江城十四州。”绍兴四年(1134年)九月,李清照避难金华,投奔当时在婺州任太守的赵明诚之妹婿李擢,卜居酒坊巷陈氏第。在金华期间,李清照作《题八咏楼》诗,悲宋室之不振,慨江山之难守。

    一个明显的变化是,晚年李清照,从个人的痛苦愁思中超脱而起,把眼光投入到对国家大事的关注上,其风格之俊朗豪迈,悲壮深远,很难让人相信出自妇人之手。

    诗词之外,李清照的理论水平也超越一般词人,著有《词论》,叙述词的源流演变,总结以前各家创作的优缺点,指出了词体的特点及创作的标准。特别是对当时几位大家,李清照都表达了自己的看法:

    “王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是一家,知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致,而少故实。譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减半矣。”

    王介甫(王安石)、曾子固(曾巩),他们的文章有西汉时风格,但如果他们作词,只怕会让人笑倒,因为这样的词读不下去。这样我们就知道了,词别是一家,但知道的人却不多。后来晏叔原(晏几道)、贺方回(贺铸)、秦少游(秦观)、黄鲁直(黄庭坚)一出,才得词中三味。但是晏几道的词短于铺叙,贺铸的词短于用典。秦观的词却致力于婉约、情深一片,词中却少了实际的东西,就象一个贫穷人家的美女,虽然长得很漂亮,打扮也很时尚,但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态。黄庭坚的词内容倒是充实,却有些小毛病,就象一块美玉,却有些斑点,所以价值自然要打些折扣了。

    这样直指一众大人物,李清照之勇气非比寻常,当然,敢于叫板,也是因为人家有底气,有骄傲的资本。

    当时代的旋涡席卷而来,李清照并没有沉沦,反而为我们留下了更加优秀的作品。

    当她从狭窄的书房走出,天地便是她的书房,生活便是她的砚台,阅历便是她的笔墨,她因此更加大气,更加雍容。辅以天纵之才,辅以读书万卷,成就了一代词国女皇。

     


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    陈晓军的个人空间 引用 删除 晓军   /   2021-09-14 17:21:23
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    可上百家讲坛了
    佟家宝的个人空间 引用 删除 佟家宝   /   2021-08-17 21:52:44
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